電影中的跨性別
文/陳宏瑋（波昂刺刺）
許多人不知道，「跨性別」一詞最早出現在華語電影，來自2006年的臺灣電影《盛夏光年》。上了高中的的康正行（張睿家飾演），情慾萌發摸索性向，前往圖書館翻閱答案。鏡頭緩緩捕捉到，他拾起書架上擺放的國立中央大學性／別研究室出版的《跨性別》。無法確認這是主創團隊刻意或偶然為之，卻是「跨性別」一詞於銀幕的第一頁。
依隨性別論述前進，跨性別不再是書本上的詞彙，化作電影主題再現在電影中。終於，觀影者看見二分世界以外的「性別」，攪動僵固性別的二元對立。本文將提及數部臺灣電影的跨性別者再現，期勉啟發讀者對於跨性別者的想像與認識。
《艷光四射歌舞團》：二元對立外的扮裝皇后
《艷光四射歌舞團》是周美玲導演的第一部劇情電影。在此之前，她曾拍攝《私角落》紀錄名為「Corner’s」的同志酒吧。過程中不只是訪談紀實，更再現出女女情慾，呈現出導演的性別多元觀點及對同志社群的關注。
《艷光四色歌舞團》是臺灣第一部以扮裝皇后為主題的劇情片，主角蕭薔薇白天是道士晚上則是電子花車皇后，某天招魂時死者竟是自己愛侶。全片探討許多生／死、男／女、真實／表演等等議題，暢述二元對立外的各式可能，運用敢曝（Camp）元素翻轉社會常規，呈現出臺灣「跨」界美學。
《晃遊身體》：跨越身體的界線
《晃遊身體》是應政儒執導的實驗紀錄片。本片除記錄臺灣資深影評人李幼鸚鵡鵪鶉小白鳥的身體認同外，更訪問了幾位同志／跨性別者李葯、AG以及陳煜明。
本片為導演的畢業製作，核心探討性別╱身體的意象界線，透過被攝者們的論述呈現其如何拒絕主流性別體制，拓展出身體的「晃遊意識」。《晃遊身體》細膩且脈絡化地讓跨性別者開口言說，讓觀眾看見跨性別者面對日常生活的種種樣貌。
《阿莉芙》：華語跨性別電影的里程碑
《阿莉芙》共有三段故事軸線，主角分別皆為跨性別者。包含急欲變性的原住民王子阿利夫、完成變性手術的酒吧老闆娘Sherry、鍾情扮裝表演的異性戀者政哲。種種主題，看得出導演王育麟以關懷跨性別者為核心，訴說各種人生故事。
無奈本片過於蜻蜓點水什麼都要談，故事刻鑿得瑣碎、參差不齊，但我仍然認為《阿莉芙》是華語跨性別電影的里程碑。因為它確實講出「跨性別」的多元性別光譜，刻意安排不同類型角色，呈現出各種性／別認同與展演。更值得讚賞是陳竹昇飾演的Sherry，是華語銀幕中罕見的中老年同志，透過他精湛演技、妙語如珠的詮釋，觀眾看見同志晚年在常規體制下的落魄，凸顯出平權的重要與急迫。此角更獲得金馬獎肯定，讓華語世界更認識跨性別，功不可沒。
《男兒王》：笑鬧間肯認性別多元
儘管非臺灣電影，我必須特別提及《男兒王》。本片來自只允許同志「活動」不允許同志「運動」的新加坡，是LGBT+為主題的首部星國商業喜劇。導演王國燊曾說：「《男兒王》其實可以算是我們勇敢的一小步吧，這個題材在商業喜劇裡頭，算是第一個。」諷刺的是，詡「亞洲人權燈塔」的臺灣商業通俗喜劇卻被異性戀故事霸佔，從未拍攝類似喜劇長片，反倒讓星國搶得頭籌。
《男兒王》故事講述主角曹啟明擁有強烈表演慾，無奈男性為主的工作場域，苦無管道發揮，因緣際會成為扮裝皇后。本片揭示出傳統父權男性、多元酷異社群的努力、勇氣、創意、貢獻與承受的壓力。以男身女相綻放藝術光彩，挑戰社會單一思維的審美尺度，帶領觀眾體驗性別再造的潛能，照耀出性別友善包容的普世展望。
結語：我們需要更多的跨性別電影
本文並非臺灣跨性別電影全攻略，僅止羅列幾部代表性作品。綜觀臺灣電影史，同志是絕對的少數，其中跨性者是少數中的少數。以市場盈利為導向的劇情長片為了迎合口碑票房，除非仰賴政府輔導金補助，幾乎不見創作者以跨性別者創作故事，更甭提以跨性別演員詮釋跨性別者這番前衛論述。
長片之外，臺灣仍有幾部短片作品涉及跨性別議題，如講述跨性別伴侶的《筑位》、紀錄生活在都市的原民跨性別的《山中美姬》、描繪性別認同啟蒙的《羅比與冰冰》、以渴望家庭的扮裝皇后為故事主題的《繁花盛開》。無奈作為短片作品，曝光與流通度遠不及商業院線電影或主流串流平臺作品。
電影是觸發人們思考的媒介平臺，用故事劇情引領觀眾去看見、思考過往不甚了解的事情。當跨性別不見銀幕，我們難以認識跨性別。期勉更多跨性別作品產出，用再現讓社群得以被看見，激盪出世人對性別二元外的疆界與認知想像。
本篇文章與Gagaoolala合作，現在就上全球最大同志影音線上看平台Gagaoolala收看更多精彩作品！
（點擊電影名稱即可線上觀看！）